E depois dos Python
O humor português não o seria o mesmo sem o absurdo pythoniano. Hugo Torres dá-lhe três exemplos bem conhecidos.
Esteve para se chamar Owl Stretching Time, Vaseline Review ou Bun, Wackett, Buzzard, Stubble and Boot, mas os seis autores da série, John Cleese, Graham Chapman, Terry Jones, Michael Palin, Eric Idle e Terry Gilliam, acabaram por escolher Monty Python’s Flying Circus, porque, diz a lenda, “Monty Python” fazia lembrar um agente artístico manhoso.
Em Portugal chamou-se Os Malucos do Circo, e o primeiro episódio, que passou na BBC a 5 de Outubro de 1969, faz agora 50 anos, começava com um velho náufrago, a chegar à praia com dificuldade e a balbuciar “It’s...”, seguindo-se a voz off de John Cleese a dizer o nome do programa, enquanto passava o genérico animado por Terry Gilliam e se ouvia a marcha militar Liberty Bell. Intitulada Whither Canada?, esta primeira emissão incluía um sketch em que Mozart apresenta um concurso de mortes de personalidades históricas, aulas de italiano para italianos, porcos invisíveis a guinchar e a piada mais engraçada do mundo. Os Monty Python tinham entrado em cena. E ao longo de quatro temporadas, três filmes (Monty Python e o Cálice Sagrado, A Vida de Brian, O Sentido da Vida) e vários discos e livros, fizeram aquilo a que um professor de filosofia de Oxford, num ensaio muito sério que escreveu sobre o grupo nos anos 80, chamou “um corte epistemológico sísmico no humor e na comédia em geral”.
Dizer que os Monty Python revolucionaram o humor na TV e no cinema é ficar muito aquém do que eles fizeram. O sexteto operou uma ruptura radical e histórica na lógica, na racionalidade, nas estruturas e nas convenções formais, temáticas e de gosto da comédia, a golpes de humor demencial, inteligente e gloriosamente absurdo, graças a uma criatividade cómica sem limites, uma inesgotável veia satírica e à educação universitária de elite (Cleese, Chapman e Idle formaram-se em Cambridge, Palin e Jones em Oxford, e Gilliam numa faculdade privada dos EUA).
Nem o humor absurdo começou com os Monty Python, nem eles estiveram livres de influências ou tiveram geração espontânea. O nonsense tem uma tradição secular nas letras e artes britânicas; os Python eram fãs de programas de rádio e TV de humor surreal como The Goon Show, Not Only... But Also ou Q; e foram argumentistas e actores em títulos emblemáticos do boom satírico inglês dos anos 60, caso de The Frost Report ou Do Not Adjust Your Set. Mas Os Malucos do Circo, estreado faz agora meio século, foi a exultante, superior e colossal expressão colectiva do génio humorístico e do talento cómico individual, das influências pessoais e das idiossincrasias de escrita e representação de cada um dos seis Monty Python. Nunca ninguém tinha visto nada assim. E depois do fim do grupo, nunca mais ninguém voltaria a ver.
A comédia dos Python é imune aos estragos do tempo e transcende diferenças, fronteiras, épocas e gerações. Eles deixaram uma marca única, inimitável e inigualável na história do humor, da TV e do cinema, no espectáculo, na cultura popular e na linguagem, da informática (o “spam”) à paleontologia (há um fóssil de uma serpente gigante pré-histórica baptizado Montypythonoids), da exploração espacial (existem asteróides com os nomes dos seis membros do grupo) à bebida (a cerveja Holy Grail Ale). Ou ainda a expressão “pythonesco”, sinónimo de excêntrico, surreal, absurdo. Que nunca teria constado dos dicionários se a série se tivesse chamado Owl Stretching Time.
