Ella Fitzgerald
Ano: 1956
Álbum: The Rodgers & Hart Songbook (Verve)
Nesta versão com orquestra e arranjada por Buddy Bregman, Fitzgerald é dos poucos intérpretes que escolhe cantar na íntegra a parte que diz respeito à desilusão amorosa.
Será uma canção como “Bewitched, Bothered and Bewildered” aceitável no nosso tempo em que alastra uma noção exorbitante do que é a “correcção política”?
Depois de, em 2017, Chico Buarque ter sido queimado na fogueira das redes sociais por causa do suposto conteúdo machista de “Tua Cantiga”, ficámos todos conscientes de que os esquadrões do “politicamente correcto” andam por aí, prontos a linchar compositores suspeitos de visões sexistas, homofóbicas ou racistas do mundo. Não tardará que a turba justiceira comece a escrutinar o passado e aplique a sua distorcida grelha de análise aos grandes clássicos do American Songbook. E nesse afã inquisitorial, é provável que vejam em “Bewitched, Bothered and Bewildered”, do musical Pal Joey (1940), com música de Richard Rodgers e letra de Lorenz Hart, um flagrante atentado à dignidade feminina.
“Os homens não são novidade para mim/ E até me tenho saído bastante bem/ Mas esse meia-leca/ Deixou-me a bater mal// Estou mais uma vez em ebulição/ Mais uma vez cativada/ Uma criança que choraminga e sorri como uma tola/ Enfeitiçada, perturbada e desnorteada, assim estou// Não conseguia adormecer nem por nada/ E veio o amor e disse-me para não dormir/ Enfeitiçada, perturbada e desnorteada, assim estou// Perdi o meu coração, mas que importa?/ Ele é frio, é verdade/ Ele é capaz de rir, e eu adoro/ Ainda que ele se ria de mim// Cantarei para ele, todas as Primaveras/ E suspiro pelo dia em que poderei abraçá-lo/ Enfeitiçada, perturbada e desnorteada, assim estou// Ele é um tonto, bem sei/ Mas um tonto pode ter os seus encantos/ Estou apaixonada, e isso nota-se,/ Como um bebé de colo”.
E a canção prossegue com uma descrição do estado apalermado e subserviente – “ultimamente não consigo pregar olho”, “estou como se tivesse outra vez 17 anos” – em que esta mulher madura ficou devido à sua paixão por um homem que, admite ela, está longe de ser perfeito. Não haverá aqui motivos de sobra para que os vigilantes do “politicamente correcto” decretem o banimento da canção, a perseguição de quem ouse cantá-la e a queima da efígie de Rodgers & Hart?
Seria uma conclusão tola, mesmo que as letras das canção devessem ser interpretadas literalmente ou como expressão daquilo que os seus criadores pensam. Para mais, o inefável aparvalhamento causado pelo amor afecta os sexos por igual e acontece apenas que, no enredo de Pal Joey, faz sentido que seja uma personagem feminina a cantá-lo. A prova é que “Bewitched, Bothered and Bewildered” foi apropriada por intérpretes masculinos e também cantada em dueto masculino/feminino. No musical, a canção é cantada pela personagem Vera Simpson, uma mulher casada de meia-idade que se deixa lubdibriar pelos encantos de “Pal” Joey Evans, um dançarino de nightclub manipulador e e com inclinações de Don Juan. Mas a canção surge duas vezes no musical e na segunda vez o embeiçamento de Vera já se desfez: pôs uns patins em Joey (o final mostra-o só, no meio da rua) e a letra da canção mudou drasticamente:
“Finalmente, ganhei juízo/ Os meus olhos vêem-te como realmente és// Não mais ficarei enfeitiçada, perturbada e desnorteada// Muito penei, mas muito aprendi/ E agora que perdeste todo o crédito/ Não mais ficarei enfeitiçada, perturbada e desnorteada// Não comia, fiquei dispéptica/ A vida tornou-se-me impossível/ Agora o meu coração tornou-se anti-séptico/ Desde que partiste// O romance acabou, a tua oportunidade passou/ As formigas que corriam pelas minhas calças foram-se/ Não mais ficarei enfeitiçada, perturbada e desnorteada”.
Esta segunda versão é muito menos conhecida do que a primeira e mesmo os poucos cantores que recorrem a ela apenas costumam empregar alguns dos seus versos.
