Princesa Diana: vinte anos de mito no cinema

Para lá das suas motivações eventualmente comerciais, Gabrielle Beaumont foi das primeiras realizadoras a homengear a memória de Diana Spencer. O seu filme, realizado para televisão, com Amy Seccombe a fazer de lady Di e George Jackos no papel de Dodi Al Fayed, seu último amante e companheiro na infortunada correria por Paris, foca-se no último ano de vida da princesa, seus amores com um médico paquistanês e com Al Fayed, sem esquecer as canseiras provocadas pela imprensa, o trabalho humanitário e a relação com os filhos.

É, sem dúvida, o melhor filme desta lista, que, aliás, proporcionou a Helen Mirren, no papel de rainha Isabel II, um muito justo Óscar de interpretação. Nesta obra, Stephen Frears concentra-se nos dias a seguir à morte de Diana, na aparente apatia da rainha que não interrompeu as férias, e, principalmente, no papel do então primeiro-ministro, Tony Blair (Michael Sheen), e da sua equipa, dirigida pelo manobrador supremo Alastair Campbell (Mark Bazeley), na construção, um tanto ou quanto cínica e oportunista, pois cavalgava a reacção popular, do mito da princesa do povo.

Mais um filme cujo propósito é ilustrar partes da vida de Diana de Gales. Desta vez, o realizador Richard Dale, a partir em grande parte do relatório policial sobre o acidente e posteriores investigações, ocupa-se do último par de meses de vida da protagonista, interpretada por Genevieve O'Reilly, criando um híbrido onde ficção, enfim “reconstituição”, surge a par com imagens de noticiários e entrevistas com Mohamed Al-Fayed (milionário, proprietário dos armazéns Harrod’s, e, principalmente, pai de Dodi, que sempre acreditou numa conspiração para matar o casal), ou os editores do “The Sunday Mirror” que acompanharam o caso.

Por falar em Mohamed Al-Fayed, aqui está o documentário que financiou para provar a sua teoria de que as autoridades britânicas e francesas encobriram factos sobre o acidente. Factos esses que lhe servem para acusar a rainha Isabel e a princesa Margarida de serem “ganguesteres com tiaras”, alegando ainda que o príncipe Filipe é um psicopata e que todos conspiraram e orquestraram o acidente que matou Diana e Dodi. A realização de Keith Allen segue esse caminho, estabelecendo que a suposta decisão real foi decidida para evitar o embaraço de uma princesa britânica namorar e eventualmente casar com um muçulmano.

Naomi Watts faz o que pode, mas a realização de Oliver Hirschbiegel para esta drama biográfico sobre os últimos dois anos de vida de lady Di, com argumento de Kate Snell, a partir de Diana: Her Last Love, escrito em 2001 por Stephen Jeffreys, é um filme particularmente vulgar. A história, em que a princesa é sempre apresentada como insegura e um pouco aluada, começa com o divórcio de Carlos para, a seguir, percorrer um roteiro já demasiado conhecido entre a paixão por um cirurgião paquistanês, Hasnat Khan (Naveen Andrews), a viagem a Angola integrada na campanha contra a utilização de minas terrestres, mais viagens um pouco por todo o lado, até encontrar Dodi Al-Fayed (Cas Anvar) e outra vez aspirar ao verdadeiro amor.