Seis concertos para clarinete do século XVIII

Ano: c.1745

Durante muito tempo considerou-se que os primeiros concertos para clarinete teriam sido os de Johann Stamitz (1717-1757), mas a descoberta dos seis concertos para clarinete de Johann Melchior Molter (1696-1763) alterou essa perspectiva. Molter nasceu na mesma cidade que J.S. Bach, Eisenach, mas saiu cedo para trabalhar como violinista na orquestra da corte de Karlsruhe e estudar em Itália. Em 1722 regressou a Karlsruhe, agora como mestre de capela, ficando aí até 1733, quando assumiu posto similar na corte do Duque Wilhelm Heinrich de Saxe-Eisenach. Em 1742 regressou a Karlsruhe, onde permaneceria até à morte, servindo o Margrave Carl Friedrich de Baden-Durlach, filho do seu primeiro patrão.

Nas suas 600 obras predomina a componente orquestral, com 170 sinfonias e mais de 40 concertos, onde avultam dez para flauta e os já mencionados seis para clarinete, que foram destinados ao clarinete em ré, de tessitura mais aguda e hoje raramente usado, e que se filiam na estética barroca, embora outras obras suas sejam já pré-clássicas.

[Por Jean-Claude Veilhan (clarinete) e Académie de Sainte Cecilie, em instrumentos de época, com direcção de Philippe Couvert (Pierre Vérany)]

Ano: c.1750-59

Jan Václav Antonín Stamic (1717-1757) nasceu em Deutschbrod, na Boémia (hoje Hávlickuv Brod, na República Checa) e aos 18 anos abandonou os estudos na Universidade de Praga para seguir carreira de violinista – pouco ou nada se sabe desta até que, em 1742, foi admitido na orquestra do príncipe-eleitor do Palatinado, Karl Theodor, cujos instrumentistas eram também compositores de talento. Stamic, que, entretanto germanizara o nome para Johann Wenzel Anton Stamitz, passou o resto da vida em Mannheim, onde ascendeu a Konzertmeister em 1745 e a responsável pela música instrumental em 1750, contribuindo decisivamente para cimentar a reputação da orquestra como a melhor da Europa. Só se ausentou de Mannheim para uma visita a Paris em 1754-55, para dirigir a orquestra privada do fermier général (cobrador de impostos) Le Riche de La Poupelinière, uma das melhores de França.

Entre as novidades da orquestra de Mannheim estava o papel de relevo concedido aos sopros e, entre os sopros, afirmava-se pela primeira vez o clarinete, para o qual Johann Stamitz compôs um dos primeiros concertos de que há conhecimento. A sua produção inclui dezenas de concertos – entre os quais estão 14 para o seu instrumento, o violino, e 11 para flauta – e 68 sinfonias.

Dois dos seus filhos, Anton e Carl, foram também compositores.

[III andamento (Poco presto), por Andreas Ottensamer (clarinete) e a Kammerakademie Potsdam (Decca)]

Ano: c.1770-79

Carl Stamitz (1745-1810), filho do então Konzertmeister da orquestra de Mannheim, ingressou nesta como violinista aos 17 anos, embora também empreendesse tournées por sua conta. Em 1770 mudou-se para Paris, onde serviu o Duque de Noailles e apresentou obras no Concert Spirituel, mas sem deixar de empreender longas tournées que o levaram a São Petersburgo, Frankfurt, Dresden , Praga, Berlim, Amesterdão e Londres.

Deixou produção copiosa: 50 sinfonias, 38 sinfonias concertantes e mais de 60 concertos, contemplando como solistas o violino, a viola, a viola d’amore, o violoncelo, a flauta e o fagote (a sós ou combinados). Porém, o seu favorito foi o clarinete, para o qual compôs 11 concertos, alguns dos quais resultaram da sua parceria com o maior virtuoso do clarinete daquele tempo, o boémio Joseph Beer (1744-1812), com o qual travara amizade em Paris.

[II andamento (Adagio), por Andreas Ottensamer (clarinete) e a Kammerakademie Potsdam (Decca)]

O boémio Franz Anton Rösler (c.1750-1792), que a partir de 1773 adoptou o nome de Francesco Antonio Rosetti (no meio musical de então, ser-se italiano era uma mais-valia), foi um dos grandes compositores do classicismo que acabaram por ser ofuscados, aos olhos da posteridade, pelos seus contemporâneos Haydn e Mozart. Foi mestre de capela nas cortes de Öttingen-Wallerstein, em 1773-1789, e Mecklenburg-Schwerin, de 1789 até à morte (que ocorreu seis meses depois da de Mozart).

Rosetti foi extraordinariamente prolífico (sobretudo quando se atende a que faleceu com apenas 42 anos), deixando-nos 400 obras, entre as quais se contam 76 concertos, dos quais cinco são para clarinete (três deles perderam-se).

[Por Dieter Klöcker (clarinete) e a SWR-Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg, com direcção de Holger Schröter-Seebeck (CPO)]

Ano: 1791

1791 foi um “ano prodigioso” na carreira de Mozart, que viu surgir o Concerto para piano n.º 27, o Quinteto de cordas K 608, o moteto Ave Verum Corpus K.618, as óperas La Clemenza di Tito e A Flauta Mágica, o Requiem (inacabado) e o Concerto para clarinete. Este último foi composto para Anton Stadler, um clarinetista virtuoso, que Mozart conhecia (pelo menos) desde 1784 e era, como ele, membro de uma loja maçónica (e que foi seu parceiro em muitas noites de farra e jogatana). Stadler também tocava corno di bassetto, um instrumento da família do clarinete, de tonalidade mais grave e timbre mais escuro e é possível que o concerto tenha sido destinado originalmente a este instrumento – é difícil apurá-lo, pois a partitura original perdeu-se.

[II andamento (Adagio), por Antony Pay (corno di bassetto) e The Academy of Ancient Music, em instrumentos de época, com direcção de Christopher Hogwood (Decca/L’Oiseau-Lyre)]

Ano: 1798

É provável que Anton Stadler tenha sido também o destinatário do concerto para clarinete do austríaco Joseph Leopold Eybler (1765-1846), filho de um maestro de coro que era amigo de Joseph Haydn. Joseph Eybler foi aluno de Johann Georg Albrechtsberger, que foi também professor de Hummel, Moscheles, Beethoven e Reicha e que declarou que Eybler era o maior génio musical de Viena a seguir a Mozart – se o elogio é excessivo, também é imerecido o esquecimento a que Eybler foi votado desde a sua morte.

Eybler foi amigo de Mozart e trabalhou como seu assistente em ensaios e récitas de Così Fan Tutte e foi um dos compositores que a viúva de Mozart sondou (debalde) para terminar o célebre Requiem, escolha justificada pela larga experiência de Eybler no domínio da música sacra. Esta representa o grosso das 251 obras que nos deixou: entre elas estão 33 missas e um único concerto – o que destinou ao clarinete.

[I andamento (Allegro maestoso), por Dieter Klöcker (clarinete) e a English Chamber Orchestra, com direcção de Wolf-Dieter Hauschild (Novalis)]