Oito maus filmes portugueses

António Calvário e Madalena Iglésias, à altura o “rei” e a “rainha” da rádio e da canção, foram emparelhados por Constantino Esteves, autor de vários horrores da cinematografia portuguesa, nesta comédia musical e romântica em que a personagem de Calvário entra num carro igual ao seu, onde está um bebé, e parte sem reparar nele. O filme representou uma tentativa de renovação técnica (rodado em formato panorâmico) e narrativa da comédia portuguesa, mas apesar disso, e da presença de actores como António Silva, Nicolau Breyner e Mário Pereira, é uma cerrada, berrante e intragável piroseira, com números musicais ao (pior) gosto da época. Talvez por isso tenha sido um enorme sucesso de bilheteira.

Henrique Campos tem alguns títulos solidamente maus na sua filmografia, como A Luz Vem do Alto ou Os Touros de Mary Foster. Mas esta comédia, com Camilo de Oliveira então no auge da sua popularidade no teatro de revista, sobe a parada. Camilo tem um duplo papel, o de um pascácio chamado Tonecas e o do seu sósia, o temível criminoso Muleta Branca, e quanto mais se esforça para fazer rir, mais a fita se revela totalmente incapaz de o conseguir. Camilo de Oliveira nunca mais voltou a fazer cinema depois de O Ladrão de Quem se Fala.

A primeira longa-metragem do produtor e documentarista Courinha Ramos, rodada em Lourenço Marques e interpretada por actores e actrizes locais, é uma comédia embaraçosamente inepta sobre um vigarista que finge ser explicador para se safar na vida. A fita tem pretensões a “erótica”, aproveitando o clima mais liberal que sempre se viveu em Moçambique e a chamada “abertura marcelista” da altura, mas é apenas ridícula. Só se estreou em Portugal pouco depois do 25 de Abril.

Honra lhe seja feita, o realizador de Domingo à Tarde sempre tentou remar contra a corrente do cinema português e fazer filmes de género, em especial fantástico e de ficção científica. Este Os Abismos da Meia-Noite é uma dessas tentativas, embora as sequências fantásticas pareçam o cruzamento de um quadro de uma má revista do Parque Mayer com um pesadelo induzido por cogumelos alucinogéneos. Baptista Fernandes interpreta um sujeito que dé pelo nome de Magister e que aguarda que a Suprema Gota do Universo pingue, Helena Isabel tem uma cena de nudez que deu então que falar e os efeitos especiais, só vistos.

Uma versão pimba modernizada, uma contrafacção grosseira da comédia clássica de 1942 assinada por Ribeirinho. O ambiente é grunho a tender para o rasca, o humor é chunga, o elenco mistura bons actores a fazerem tristes figuras (Miguel Guilherme a tentar imitar António Silva é deprimente) com engraçadinhos do riso profissionais a julgar que conseguem ser confundidos com actores e o filme parece televisão (mal) maquilhada para tentar passar por cinema. Se o mau cinema feito em Lisboa pagasse coimas municipais, O Pátio das Cantigas batia o recorde das ditas.

É supostamente uma comédia de acção satírica trash, mas na realidade este filme de Sérgio Graciano e Manuel Pureza poderia ser descrito como um clone azeiteiro de um decalque trapalhão de uma fita de Quentin Tarantino. Escrito às três pancadas e realizado na mais completa desordem, órfão de estrutura, de nexo e de piada, desarticulado, disforme e grosseiro no gesto e no discurso, Linhas de Sangue nem sequer sabe quando e como acabar, e está repleto de actores e de "famosos" que andam a apanhar bonés porque não têm personagens para interpretar.