As peças de teatro para ver esta semana

Desde que, em Julho de 2018, o Negócio se despediu do número 9 da Rua de o Século que as artes performativas não abundam na programação da Zé dos Bois. Bom sinal este A Casa da Praia, espectáculo de Anabela Almeida cujo título remete para a casa de sua família na Praia da Chocas, a 200 km de Nampula, onde passavam os fins-de-semana. É esse regresso ao passado, com tios e tudo, que aqui se cumpre.

O Teatro da Cidade volta à criação colectiva e à Sala Estúdio do Teatro Nacional D. Maria II. Desta vez centram-se na ideia de morte por excesso de trabalho, um conceito definido pela palavra Karōshi. Doença que surgiu nos anos 80 no Japão e que agora é apropriada para uma incursão por um mundo absurdo, estéril, onde a máquina não pára, onde é preciso continuar a trabalhar. 

A nova produção dos Artistas Unidos é um regresso de Pedro Carraca ao lugar de encenador. Pegando em Vemo-nos ao nascer do dia, da dramaturga britânica Zinnie Harris, que faz emergir o tópico da morte junto ao mar, após um naufrágio. Duas mulheres encontram-se, ainda que meio perdidas, desejam sair dali, procurar outro lugar que não a penumbra. Andreia Bento e Joana Bárcia assumem a interpretação.

O Pequeno Auditório do CCB acolhe uma bela união: a Companhia Maior e a dupla Sofia Dias e Vítor Roriz. E é precisamente esse encontro que emerge este espectáculo, um lugar novo para o elenco da Companhia Maior, uma zona de experimentação, abstracta, onde se testam corpos, sensibilidades e possibilidades.

Nunca será demais repetir: o esquecimento é perigoso. Talvez tenha sido por isso que Osmarina Pernambuco, brasileira nascida em 1919, registou grande parte da sua vida em diários, do número de batatas para a sopa a coisas maiores, como as relações. Texto, encenação e interpretação de Keli Freitas.

Em 2017, o Teatro O Bando estreou Inferno, primeira estação de A Divina Comédia, de Dante. Agora, com a precisa ajuda de 40 coralistas do Coro Setúbal Voz, João Brites atira-se ao segundo capítulo: Purgatório. Uma multidão viaja em busca de uma autoridade que lhes diga o que ser. Percebe-se.

O texto, que é também o nome do espectáculo, é do italiano Antonio Tarantino e parte da Lei 180, uma lei que em 1978 ditou o fim dos manicómios em Itália para outro género de habitação, menos deprimente. Porém, quando todos foram embora, Eu-Ele, personagem principal e doente mental sozinho em palco, ficou ali sozinho, no hospital Fatebenefratelli, em Brescia, enclausurado dentro de si. Este é o primeiro espectáculo da Companhia Macaco Nu, fundada por Frederico Barata e Sara Ribeiro em Novembro de 2018. É para ver no CAL – Primeiros Sintomas, integrado no Temps d'Images, sábado e domingo. 

Depois de ter passado pelo Teatro da Politécnica com a criação Variações Sobre o Modelo de Kraepelin, de Davide Carnevali, a Palco13 regressa a casa para nos dar Shopping and Fucking, do dramaturgo inglês Mark Ravenhill. Num futuro distópico e lá para um planeta qualquer, alguém compra um mutante-escravo porque o pénis dele tem um metro. Depois quer libertá-lo, mas o mutante não tem autonomia. Encenação de Gonçalo Carvalho.

O texto é do dramaturgo e encenador austríaco Ferdinand Bruckner, a versão, a dramaturgia e a encenação são de Marta Dias. O ponto de partida é um daqueles que parece sugado de um filme de domingo à tarde: “Maria terminou o curso de medicina e vai dar uma festa. A partir de agora começa a vida a sério”. Ex-namorados e intrigas, ódios, seduções, enfim, a superficialidade irritante também pode ser matéria digna de palco.